Шуриц, А.Д. Гуд бай, Америка // Континент Сибирь. – № 48 – С. 12

Гуд бай, \мерика АЛЕКСАНДР ШУРИЦ, художник специально для «КС» Примерно 50 лет назад, 22 ября 1963 года президент СІА Джон Ф. Кеннеди и его супруі Жаклин медпенно ехали в пулене- робиваемом лимузине, в сопрі- вождении кортежа, поДаллас. в тот день было особенно жаркс верхТГимузина. В 12:30 кортежзй- вернул на Элм-стрит. Через минуту раздались роковые выстрелы с пя- того этажа склада учебников. Кен- неди вскрикнул и схватился за пор- ло. Это было первое убийство прези- дента США, шедшее в прямом те- леэфире. Черезтри дня несколько студентов с факультета дизайна Строгановки в Москве решилиот- бить телеграмму соболезнования несчастной Жаклин Кеннеди в США, Вашинггон, Белый дом. На Центральномтелеграфе на ули- це (орькоготелеграфистка прочита- ла искреннее студенческое посла- ние и тихо сказала: «Ребята, вы с ума сошли. Считайте, что я ни- чего не видела, тихо и быстро ухо- дите и скажите спасибо, что вы по- дошли ко мне». У студентов хватило ума быстро раствориться вмоск®- ской толпе. Обучение дизайну в Сгроганов<е требовало хотя бы минимальнсго доступа кинформации озападюм современном искусстве и дизій - не. Однажды нашему второму кр- су устроили посещение очень :а- крытого заведения под вывесюй «Торговая палата СССР». Солидия имперская архитектура в цент)е Москвы — мы очутились в мюе светлого будущего. На подиуі^х стояли роскошные невиданній формы холодильники, стиральніе машины, телевизоры. В витриіах лежали видеомагнитофоны, каке- то бытовые приборы, электробріт- вы и много различного нечто в ка- сивой упаковке. Это был европій- ский и американский дизайн, и- тайского тогда вообще не быо. Мы увидели то, чем сейчас забкы ангары громадныхсупермаркетв. Все это было в одном экземпляе, он не продавался — это был оба- зецзападной цивилизации. Эт^а- крытая выставка работала лу>це любой пропаганды против со^т- ской власти. Голубой мечтой бедного студн- та — дизайнера Строгановки ,ы- ли голубыеамериканскиеджиііы, желательно «Ливайс», абсолкн0 недоступные, и потому, отстояе - и - гантскую очередь в ГУМе, мо^о было отхватить случайно сиие джинсы польского розлива, ели повезет. Недавно я судивленэм узнал, что уже давно нет в прирде настоящихамериканскихджин)07 вся эта голубая мечта юности ^в_ но клепается в Китае и других і-0. восточных регионах. Сейчас этчЬІ. глядит абсурдом, но в те годы (шес- тидесятые) существовало крохот- ное окошко на Запад — журнал «Америка», который можно было купить раноугром, в определенный день каждого месяца, на междуна- родном почтамтеуЛенинградского вокзала. Стоила эта «форточка» в другой мир 50 копеек. Все после- дующие годы я доставал этот жур- нал, где мог. в Москву меня познакомили с очень интеллигентным челове- ком неприметной внешности, ко- торый приторговывал «Америкой». У него дома я увидел все (!) номера «Америки», за все годы. Они храни- лись толстыми пачками в шкафу, под кроватью и вдиване. Это было фантастическое зрелище. Тогда я купил все, что позволяли мои фи- нансы. В сентябре 1994 года вы- шел последний номер «Америки». Мне было грустно. Однажды наш институг посетила звезда американского искусства. В 1966 году приехал на открытие своей выставки в Пушкинском му- зее Антон Рефрежье, американ- ский художник реалистического на- правления, прекрасный график и монументалист. Он приехал в Строгановку, и состоялась его встреча со студентами с показом фильма о его настенных росписях в интерьерахСиракузскогоунивер- ситета, в медицинском центре шта- та Кентукки, в департаменте обра- зования Нью-Йорка. В круглом ам- фитеатре лекционного зала сидело все руководство института и студен- ты. Разговор шел на английском через переводчика. После лекции Рефрежье попро- сил задавать вопросы. Видимо, он привык к общению со свобод- ной американской аудиторией, тем более со студентами-художника- ми. Но здесь наступила тяжелая пауза, в зале повисла тишина, во- просов не было. Это очень удивило заезжего мэтра. Но откуда было знать американскому художнику о подсознательной цензуре собст- венных слов у советских студен- тов, о боязни задавать вопросы про жизнь художников в США и просто говорить свободно — ведь все прекрасно понимали, что в зале наверняка сидят ребята с Лубянки. Так в полной тишине за- Через год в Москву приехал американский исполнитель кант- ри и антивоенных шлягеров Пит Сигер. Конечно, я не мог пропус- титьтакоесобытие. Высокий и под- жарый, среднего возраста белый американец по-деловому вышел на сцену с гитарой и банджо. Он снял пиджак, закатал рукава рубашки и запел знаменитую пес- ню протеста «Мы победим», естес- твенно, на английском языке. На экране шел текст песни, чтобы зрители подпевали. ПитСигер пы- тался завести публику, он дирижи- ровал, четко повторял основные слова, он подпрыгивал и быстро перемещался по сцене, но зал без- молвствовал. Народ заплатил деньги и не собирался занимать- ся самодеятельностью. Не принято было тогда на концерте зрителям махать руками, петь и раскачи- ваться. Я никогда не был в Америке. Так получилось. Приблизительно 20 моих работ все же живут на американском континенте. Как- то мой друг и сокурсник по Строга- новке, давно живущий в Лос- Анджелесе, на мой вопрос об устройстве моей выставки в Америке честно признался, что американцев абсолютно не инте- ресует восточно-европейское ис- кусство, в том числе из Рос- сии. Воттакая американ- ская история. А. Шуриц. 2012. Бриж и т Бардо. 110x120 клонка автокрася